Chị chị em em 3 ultrapassa 100 bilhões de dongs enquanto Godzilla assume a liderança nas bilheterias do Vietnã

Um marco comercial em meio a uma mudança na liderança

Chị chị em em 3 alcançou 105 bilhões de dongs vietnamitas em vendas de ingressos até o fim de 8 de novembro, segundo o Box Office Vietnam, ultrapassando um importante patamar comercial mesmo com um novo lançamento japonês assumindo o primeiro lugar nos cinemas vietnamitas. O drama, restrito a maiores de 18 anos, passou dos 100 bilhões de dongs em 7 de novembro, após estrear em 30 de outubro.

Dirigido por Nguyễn Hữu Hoàng e produzido por Will Vũ, o filme é estrelado por Ninh Dương Lan Ngọc, Chi Pu, Kỳ Duyên, Steven Nguyễn e Quốc Anh. O sucesso veio acompanhado de críticas às cenas íntimas, à representação de um caso extraconjugal e ao tratamento dado às mulheres, tornando a produção um dos principais assuntos no Threads e no TikTok.

Godzilla Minus Zero, dirigido por Takashi Yamazaki, assumiu a liderança nas bilheterias diárias em 6 de novembro e arrecadou cerca de 19 bilhões de dongs nos três primeiros dias. Chị chị em em 3 continuou faturando, mas com um número diário de sessões substancialmente menor que no lançamento.

Os cinemas do Vietnã oferecem agora um retrato útil de como funciona a concorrência entre filmes: uma produção nacional controversa pode atrair rapidamente um grande público, enquanto uma estreia pode redirecionar a atenção e ocupar os horários mais valiosos das salas em poucos dias. O próximo desafio de Chị chị em em 3 é manter o interesse do público à medida que a divulgação inicial dá lugar a um calendário de estreias concorrido.

Em quanto tempo o filme chegou a 100 bilhões de dongs?

O Box Office Vietnam registrou mais de 53,6 bilhões de dongs para Chị chị em em 3 entre 30 de outubro e 1º de novembro. Um balanço mais amplo da estreia apontou 67 bilhões de dongs, sem especificar um período equivalente de apuração. Em 5 de novembro, a bilheteria acumulada havia chegado a cerca de 90 bilhões de dongs.

Os principais marcos mostram quanto da receita do filme veio logo no início:

• 30 de outubro: Chị chị em em 3 estreou nos cinemas vietnamitas.
• De 30 de outubro a 1º de novembro: as vendas de ingressos superaram 53,6 bilhões de dongs em três dias.
• 5 de novembro: a receita acumulada chegou a cerca de 90 bilhões de dongs.
• 6 de novembro: Godzilla Minus Zero assumiu o primeiro lugar no ranking diário.
• 7 de novembro: Chị chị em em 3 ultrapassou 100 bilhões de dongs.
• 8 de novembro: a bilheteria acumulada chegou a 105 bilhões de dongs.

Os três primeiros dias, portanto, responderam por pouco mais da metade dos 105 bilhões de dongs acumulados até 8 de novembro. Esse cálculo, feito com base nos valores de 53,6 bilhões e 105 bilhões de dongs, mostra o quanto o filme dependeu do impulso inicial.

Em 7 de novembro, o filme ainda arrecadou cerca de 4,9 bilhões de dongs com mais de 52.600 ingressos vendidos em quase 2.600 sessões. Isso equivale a cerca de 20 ingressos por sessão. A capacidade dos cinemas e o público variam conforme o local e o horário, portanto o número é uma média simples da programação do dia.

Cinco personagens alimentam a controvérsia

Chị chị em em 3 se passa na antiga região de Kinh Bắc, no norte do Vietnã, em uma sociedade moldada pelo status familiar, pelas expectativas em torno do casamento e por costumes sociais rígidos. A história central conecta três mulheres e dois homens por meio da atração, do ciúme e de lealdades conflitantes.

Kỳ Duyên interpreta Thị Mầu, uma jovem rica que está se preparando para se casar com Văn Tài, interpretado por Quốc Anh. Ninh Dương Lan Ngọc vive Thị Liễu, que retorna após 15 anos fora com o marido, Văn Cường, interpretado por Steven Nguyễn. Liễu e Tài reavivam sentimentos do passado apesar de ela ser casada e de ele estar prestes a se casar.

Chi Pu interpreta Thị Nương, irmã adotiva de Tài, cujos sentimentos por ele complicam ainda mais as relações. O filme se inspira na figura de Thị Mầu, conhecida na literatura e no teatro tradicional vietnamitas, mas constrói uma história própria em torno dos cinco personagens.

O diretor Nguyễn Hữu Hoàng descreveu sua abordagem como solidária às mulheres que viviam sob as restrições de uma sociedade de outra época. Segundo ele, o filme explora o desejo delas de amar e escolher a felicidade. Boa parte da divergência gira em torno de a história e as escolhas das personagens transmitirem essa intenção de forma convincente.

Por que as cenas íntimas foram criticadas

O filme contém três sequências íntimas envolvendo três pares de personagens. Alguns espectadores elogiaram as imagens e os figurinos, mas questionaram se essas cenas acrescentam algo à trama ou à compreensão das pessoas envolvidas.

A crítica literária Hà Thanh Vân argumenta que uma cena íntima precisa ter uma função dramática clara: revelar os sentimentos de um personagem, explicar uma relação ou fazer a história avançar. Sua crítica questiona se determinadas cenas cumprem essas funções, sobretudo a sequência envolvendo Thị Nương e Văn Cường.

Nguyễn Hữu Hoàng oferece outra explicação. Segundo ele, cada sequência explora a vida interior dos personagens e os conduz a impasses emocionais. Em sua descrição, alguns momentos expressam o desejo de amar sem disfarces, enquanto outros mostram pessoas agarradas desesperadamente a uma relação.

O produtor Will Vũ disse que a equipe já havia reduzido em cerca de 40% a duração das cenas íntimas em comparação com a versão original. Essa decisão de edição passou a fazer parte da divulgação do lançamento, mantendo a atenção justamente no conteúdo que depois dividiu o público.

A produção também divulgou como essas cenas foram filmadas. Hoàng disse que os posicionamentos das câmeras foram ensaiados no dia anterior e que a equipe presente durante as filmagens se limitou a dois operadores de câmera e um técnico de som. Ele contou que usou o humor nos ensaios para diminuir a tensão antes de pedir aos atores uma atuação mais concentrada nas emoções.

Lan Ngọc disse que Quốc Anh, oito anos mais jovem que ela, ficou particularmente nervoso por nunca ter filmado cenas desse tipo. Hoàng também descreveu condições apertadas e quentes e um dia inteiro de filmagem, durante o qual Chi Pu e Steven Nguyễn comeram pouco para manter a continuidade das atuações.

O debate sobre mulheres, casamento e responsabilidade

A preocupação mais ampla de Hà Thanh Vân é a forma como o filme leva o público a simpatizar com Liễu e Tài enquanto eles vivem uma relação que machuca outras pessoas. Ela considera que as escolhas emocionais e morais dos dois não são desenvolvidas o suficiente, deixando alguns espectadores com a impressão de que o caso extraconjugal é romantizado.

A crítica também aponta que as personagens femininas têm pouca vida além de sua ligação com Tài. A rivalidade entre elas ocupa boa parte da história, enquanto ambições pessoais, trabalho e outros interesses recebem menos atenção.

A crítica literária Hà Thanh Vân descreveu esse desequilíbrio da seguinte forma:

As mulheres acabam tendo de competir entre si, enquanto os homens ocupam a posição de quem é disputado.

A maternidade é outro ponto de discórdia. As personagens usam a fertilidade e a capacidade de ter filhos para ferir umas às outras. Hà Thanh Vân argumenta que esse material poderia explorar o sofrimento das mulheres cuja posição social dependia de ter filhos, especialmente filhos homens. Em vez disso, afirma ela, é usado sobretudo para revelações, confrontos e surpresas dramáticas.

Os diálogos também foram criticados: alguns espectadores consideraram a linguagem moderna demais para o contexto histórico. Hoàng diz que buscou palavras que o público pudesse entender, em vez de encher as conversas de expressões antigas pouco familiares. Assim, o debate vai além do caso extraconjugal e abrange como a fala, o desenvolvimento dos personagens e as consequências dramáticas se articulam.

Kỳ Duyên e Steven Nguyễn enfrentam desafios diferentes

A atuação de Kỳ Duyên como Thị Mầu recebeu reações variadas. Alguns espectadores elogiaram sua presença e o uso do olhar em momentos de ciúme ou cálculo. Outros consideraram sua interpretação vocal forçada e acharam pouco distintas as transições da personagem entre medo, raiva e desespero.

Para se preparar, ela recebeu orientações da Artista do Povo Lê Khanh e estudou Thị Mầu na literatura e em produções teatrais. O papel veio depois de sua estreia no cinema como Karen em Bộ tứ báo thủ, de Trấn Thành, em 2025.

Kỳ Duyên, atriz que interpreta Thị Mầu, disse estar disposta a aceitar tanto elogios quanto críticas:

Estou sempre pronta para receber elogios e críticas e, a partir deles, distinguir quais comentários são válidos, para reconhecer minhas falhas e melhorar.

Steven Nguyễn chegou a outro marco: Chị chị em em 3 é seu terceiro filme consecutivo a superar 100 bilhões de dongs, depois de Mưa đỏ e Trại buôn người. Ainda assim, as críticas ao seu papel mais recente se concentram no pouco espaço que o roteiro dá para o desenvolvimento de Văn Cường para além de um marido rico e controlador.

Mưa đỏ arrecadou quase 714 bilhões de dongs, enquanto Trại buôn người havia chegado a 496 bilhões no balanço mais recente. Este último ocupava o terceiro lugar no ranking histórico de bilheteria do Vietnã, atrás de Mưa đỏ e Mai. Esses sucessos deram a Steven um forte histórico comercial antes deste filme, embora Văn Cường exija dele um registro dramático diferente dos papéis de ação recentes.

Como o debate on-line se transforma em venda de ingressos?

Will Vũ atribui a receita do filme a três fatores combinados: história, elenco e campanha de divulgação. Segundo ele, o público já estabelecido dos atores ajudou a atrair atenção antes da estreia, enquanto a promoção buscou converter esse interesse em idas ao cinema.

O produtor diz que previa divergências durante o desenvolvimento e respeita as diferentes reações do público. Em vez de mudar de rumo por causa das críticas, a equipe manteve a campanha planejada, incluindo visitas a cinemas de todo o país.

O especialista em comunicação Châu Quang Phước aponta a curiosidade como uma possível razão para as pessoas comprarem ingressos depois de ver comentários negativos. Alguns espectadores querem avaliar o filme por conta própria; outros querem participar de uma conversa que já circula entre amigos e nas redes sociais.

Ele também cita o FOMO, sigla em inglês para o medo de ficar de fora. Nesse contexto, significa querer ver um filme porque outras pessoas estão falando dele. Um espectador pode comprar ingresso para formar uma opinião e participar da conversa, mesmo que os comentários que primeiro chamaram sua atenção fossem críticos.

Phước diz que as campanhas devem ser avaliadas em relação ao público-alvo e aos objetivos de cada projeto. Em um lançamento comercial, alcançar pessoas propensas a comprar ingressos é mais importante do que agradar a todos que comentam sobre o filme na internet. Ele aponta a qualidade artística como a vantagem competitiva duradoura do filme depois que a divulgação leva o público às salas.

Godzilla muda a disputa pelas sessões

Godzilla Minus Zero arrecadou cerca de 6 bilhões de dongs em 8 de novembro, em mais de 2.200 sessões, elevando sua bilheteria nos três primeiros dias para aproximadamente 19 bilhões de dongs. A estreia colocou Chị chị em em 3 diante de um concorrente direto com forte interesse do público e uma avaliação positiva de 91% da crítica no Rotten Tomatoes.

Chị chị em em 3 tinha cerca de 5.200 sessões por dia perto da estreia. Em 6 de novembro, esse número havia caído para cerca de 2.700, antes de recuar para aproximadamente 2.600. A redução de 5.200 para 2.600 representa metade das oportunidades diárias de exibição disponíveis no início.

Nguyễn Hoàng Hải, diretor de conteúdo da CGV Vietnam, diz que a programação dos cinemas é ajustada com base no desempenho de cada sessão, na demanda em diferentes horários, nas reservas antecipadas e no calendário de lançamentos. Em períodos movimentados, as mudanças podem ocorrer diariamente. A demanda elevada também pode levar os cinemas a acrescentar sessões ou ampliar o horário de funcionamento.

Para um filme que busca gerar recomendações por meio das conversas do público, menos sessões significam menos horários e locais onde potenciais espectadores podem comprar ingressos. Manter a frequência do público em diferentes cinemas e horários é, portanto, essencial para que um grande lançamento continue em cartaz.

Um mercado concorrido além dos dois líderes

Bò sữa bay, dirigido por Nguyễn Phạm Thành Đạt, estreou em 6 de novembro e ficou em terceiro lugar, com quase 12 bilhões de dongs em três dias. O elenco inclui Võ Điền Gia Huy, Ngọc Xuân, Tiểu Vy, Nguyễn Hùng, o Artista do Povo Trung Anh, o Artista Homenageado Quốc Tuấn e Khánh Vy.

O épico indiano Ramayana: Khởi nguồn một huyền thoại, cujo investimento de produção foi estimado em 500 milhões de dólares, ficou em quarto lugar no Vietnã, com menos de 6 bilhões de dongs. A animação Chàng mèo mang mũ veio em seguida, com 2 bilhões de dongs. Án mạng karaoke, com Vân Dung, havia acumulado 48 bilhões de dongs.

Entre os próximos lançamentos estão o drama familiar Ngày con còn mẹ, dirigido por Vũ Ngọc Đãng e estrelado por Hồng Đào e Phương Anh Đào, e Phép màu đêm Giáng sinh, com Johnny Depp. Mais adiante, chegam Mẹ mìn, em 27 de novembro, e Huyết thống, em 25 de dezembro. Chuyến đi nhớ đời foi adiado para 22 de janeiro de 2027.

O crítico de cinema Nguyễn Phong Việt espera que a receita dos filmes no restante do quarto trimestre se distribua entre vários títulos, em vez de ser dominada por outro sucesso da dimensão de Trại buôn người. Ele aponta a diversidade dos públicos atendidos pelos filmes em cartaz e as circunstâncias excepcionais que cercaram os recordistas anteriores.

Haverá um quarto filme?

Chị chị em em 3 é o segundo filme da franquia a superar 100 bilhões de dongs, depois de Chị chị em em 2. A série apresenta histórias, cenários e personagens independentes, em vez de dar continuidade a uma única trama.

O primeiro filme, dirigido por Kathy Uyên em 2019, foi estrelado por Thanh Hằng, Lãnh Thanh e Chi Pu. Vũ Ngọc Đãng dirigiu o segundo longa, em 2023, com Minh Hằng e Ngọc Trinh no papel de belas mulheres célebres do início do século 20. A Lotte Entertainment distribui o terceiro filme.

Will Vũ diz que seu plano original previa apenas três filmes. Um quarto longa ainda não foi decidido, e ele afirma que seria necessária uma oportunidade especialmente atraente para mudar esse plano. Para o lançamento atual, o desafio imediato é prolongar a temporada nos cinemas diante da chegada de novos concorrentes, enquanto o público continua debatendo a história.

Principais pontos

• Chị chị em em 3 chegou a 105 bilhões de dongs em 8 de novembro, após superar os 100 bilhões em 7 de novembro.
• O filme arrecadou mais de 53,6 bilhões de dongs nos três primeiros dias.
• As críticas se concentram nas cenas íntimas, na representação de um caso extraconjugal, nas personagens femininas e em algumas atuações.
• O número diário de sessões caiu de cerca de 5.200 perto da estreia para aproximadamente 2.600.
• Godzilla Minus Zero assumiu a liderança diária das bilheterias e arrecadou cerca de 19 bilhões de dongs em três dias.
• O produtor Will Vũ atribui o resultado à história, ao elenco e à divulgação; um quarto filme ainda não foi decidido.