Cantores de IA abalam o Mandopop enquanto Hebe questiona a própria voz e artistas buscam controle

Uma demo impecável leva uma cantora de verdade às lágrimas

A cantora taiwanesa Hebe Tien foi ao estúdio para gravar um álbum após um intervalo de seis anos e se viu competindo com uma voz que nunca precisava respirar. Várias faixas de demonstração haviam sido cantadas por inteligência artificial. A interpretação suave, a ampla extensão vocal e os floreios elaborados fizeram a integrante do S.H.E questionar a habilidade que construiu sua carreira.

Tien contou que chorou durante uma ligação para um executivo de uma gravadora, dizendo que sentia que já não sabia cantar. As palavras de apoio a ajudaram a recuperar a confiança, e depois ela ajustou as letras e os arranjos. Sua experiência mostra como a IA está mudando a música antes mesmo de uma gravação chegar aos ouvintes: uma demo sintética pode se tornar o padrão que uma artista humana sente que precisa alcançar.

A cantora singapuriana Stefanie Sun enfrentou outra versão da mesma pressão. Em maio de 2023, estimativas publicadas na internet apontavam que havia mais de 1.000 versões cover com imitações de sua voz. Algumas ultrapassaram um milhão de reproduções. Sua reação misturou humor e preocupação com uma tecnologia capaz de produzir música num ritmo que nenhuma pessoa conseguiria sustentar.

As novidades vão além de versões cover com imitações. Artistas virtuais estão atraindo público, uma conta que usa uma cópia da voz de um ator japonês supostamente gera receita com publicidade, e os responsáveis pelo espólio do falecido cantor Khalil Fong exigiram autorização prévia para usos de sua obra com IA. Em todos esses casos, as questões práticas são quem controla uma voz reconhecível, quem ganha dinheiro com ela e o que os ouvintes acreditam estar escutando.

Por que a experiência de Hebe vai além do estúdio

Tien descreveu as demos de IA como excepcionalmente agradáveis ao ouvido, com impressionante densidade vocal e ornamentação. Uma demo é uma gravação de amostra usada para mostrar como uma música poderia soar antes da versão final. Quando essa amostra traz frases que não são limitadas pela necessidade humana de respirar, ela pode criar expectativas difíceis de atender na sessão de gravação.

Tien encontrou o mesmo apelo durante uma visita à casa de sua família. Seu pai tocou uma música com entusiasmo, admirado com a altura que a voz alcançava e com os floreios vocais que pareciam não ter fim. Ela reconheceu que a interpretação havia sido gerada por IA.

A reação do pai mostra como o problema chega a lares comuns. Os ouvintes podem se deparar primeiro com uma interpretação sintética como se fosse uma música impressionante, sem saber como foi feita. Para Tien, a pressão vinha tanto do processo de produção quanto de ouvir alguém próximo admirar aquelas habilidades aparentemente sem esforço.

As mudanças que ela fez nas letras e nos arranjos também mostram uma resposta artística concreta. Em vez de simplesmente reproduzir a demo, ela reformulou o material para sua própria interpretação.

Em 2023, a versão de IA de Stefanie Sun já tinha um catálogo enorme

Sun abordou a disseminação de sua versão artificial em uma publicação de 22 de maio de 2023 intitulada My AI. Versões cover que circulavam em plataformas sociais chinesas, incluindo o Bilibili, inseriam seu timbre vocal reconhecível em músicas associadas a outros artistas.

O catálogo incluía Hair Like Snow, de Jay Chou, lançada em 2005, e Love Before BC, lançada em 2001, além de Rainy Day, do Nan Quan Mama. Rainy Day e Iron Box Peninsula, de Chou, estavam entre as versões cover que, segundo relatos, ultrapassaram um milhão de reproduções.

Sun, cujo álbum de estreia Yan Zi foi lançado em 2000, descreveu o desequilíbrio entre uma cantora em atividade e uma versão sintética que produz sem parar:

Meus fãs oficialmente mudaram de lado e aceitaram que eu sou mesmo 'uma cantora impopular', enquanto minha persona de IA é o sucesso do momento. Quer dizer, como competir com alguém que lança álbuns novos a cada poucos minutos?

A estimativa de mais de 1.000 versões cover circulava em 24 de maio de 2023, quando a carreira de Sun já somava 23 anos. Essa comparação ajuda a explicar a dimensão da ruptura: o catálogo sintético se expandia com músicas de outros artistas, enquanto o repertório gravado de uma artista humana se acumulava ao longo de anos de composição, ensaios e produção.

Um timbre familiar é apenas parte de uma interpretação

Os ouvintes de Sun não reagiram todos da mesma maneira. Alguns gostaram de ouvir músicas conhecidas no estilo vocal dela. Outros criticaram as imitações por não terem a emoção e as qualidades que ela leva às apresentações ao vivo.

Um ouvinte apontou uma discrepância específica: uma versão de IA de Hair Like Snow soava como Sun por volta de 2001, embora a música de Chou tenha sido lançada em 2005. A observação mostra como um modelo pode inserir em uma música de outro período uma voz associada a determinada época. Para fãs que conhecem de perto a trajetória de uma artista, essas combinações podem soar estranhas.

A clonagem de voz usa gravações para aprender padrões associados a uma pessoa que fala ou canta e, em seguida, gera ou transforma áudio para reproduzir esses padrões. A familiaridade resultante pode ser poderosa, pois muitas vezes o público reconhece um artista em poucas notas.

Jay Chou adotou uma posição mais confiante, dizendo que a IA pode fazer muitas coisas, mas que a criatividade humana e a emoção genuína continuam insubstituíveis. A publicação de Sun expressou maior inquietação com a velocidade das mudanças tecnológicas e seus efeitos sobre o trabalho humano. As reações revelam avaliações diferentes da mesma pressão, embora ambos os artistas tenham sido alvo de imitações feitas com IA.

Artistas virtuais também disputam a atenção do público

Datouzhen, um artista virtual desenvolvido por uma plataforma de música da China continental e por um laboratório, representa outra forma de entrar no mercado. Em vez de circular apenas como uma imitação associada ao nome de um cantor famoso, o projeto apresenta um artista digital identificável, com aparência própria.

Entre suas versões cover estão Tears Sea, Look at the Moon's Face e Encounter, esta última estreitamente associada a Sun. Essas versões chamaram atenção em plataformas de música e apareceram em seus rankings. Assim, uma música conhecida pode ganhar um novo concorrente sintético tanto por meio da imitação de seu intérprete quanto de um artista virtual com marca própria.

Yuri, divulgada como uma idol virtual feminina de A-Pop voltada a um público internacional, seguiu outro caminho. Seu primeiro single em inglês, Surreal, teria ultrapassado sete milhões de reproduções no mundo todo. Esse número se refere a um lançamento e a um público diferentes dos vídeos chineses de versões cover, cujas contagens individuais também chegaram à casa dos milhões.

Para os ouvintes, a distinção é simples: uma imitação feita com IA copia o som de uma pessoa conhecida, enquanto uma idol virtual é apresentada como uma personagem digital. A autorização para usar vozes, gravações e músicas continua sendo uma questão prática sempre que esses materiais entram na produção.

Espólio de Khalil Fong estabelece limites para o uso de IA

A gravadora de Fong, a Fu Music, e os responsáveis por seu espólio divulgaram uma declaração conjunta em 7 de outubro de 2025, reservando direitos sobre sua obra e identidade em relação à IA. Fong morreu em 21 de fevereiro daquele ano, aos 41 anos.

A declaração abrangia gravações, composições musicais, obras audiovisuais, seu nome, sua semelhança e sua imagem, além de textos, dados e metadados. Metadados são informações descritivas vinculadas a um material, como detalhes que identificam uma gravação ou seu criador.

Os responsáveis pelo espólio se opuseram à cópia sem autorização, ao aprendizado de máquina, à raspagem de dados na web, ao desenvolvimento de dados e ao treinamento de sistemas de IA, incluindo grandes modelos de linguagem. Raspagem de dados na web é a coleta automática de materiais em sites. A declaração citou diretivas da União Europeia e a Lei de Direitos Autorais de Hong Kong e reservou direitos na máxima extensão permitida pela lei.

A reserva se aplicava a obras existentes e futuras, inclusive materiais já divulgados. Quem quisesse fazer uso de IA deveria entrar em contato previamente com os responsáveis pelos direitos e obter autorização explícita. Caberia a eles decidir se autorizariam o uso e em quais condições.

Durante a doença, Fong havia falado sobre continuar tendo ideias criativas e se perguntado se o público que aceitava ouvir IA cantando também aceitaria ouvir uma pessoa doente. A iniciativa posterior de seu espólio deixa as decisões sobre a reutilização da obra nas mãos dos responsáveis por seu legado artístico.

A disputa envolve mais do que a propriedade de uma voz

O Código Civil da China protege a voz de uma pessoa com base nas regras de proteção de sua imagem. Assim, uma voz reconhecível é também uma questão de direitos da personalidade, além das questões de direitos autorais relacionadas à música em si.

Uma versão cover sintética pode envolver vários interesses ao mesmo tempo: a pessoa cuja voz é copiada, os autores da música, os intérpretes cujas gravações são usadas e os produtores titulares dos direitos sobre essas gravações. A autorização para um elemento pode não dispensar a obtenção das demais.

A declaração do espólio de Fong reflete essa abrangência ao listar tanto obras criativas quanto informações associadas a elas. A exigência de autorização prévia também abrange uma etapa inicial do processo, quando o material é coletado ou usado para treinamento, em vez de esperar até que uma música sintética finalizada seja publicada.

Na prática, a produção musical exige tarefas diferentes para obter um resultado convincente e um resultado devidamente autorizado. Os produtores precisam considerar como o áudio foi criado e quais pessoas ou organizações controlam os materiais utilizados.

Imitação de voz pode gerar receita além da música

Kenjiro Tsuda, dublador japonês, também teve a voz copiada para vídeos publicados em uma conta de rede social. A conta teria faturado aproximadamente 500 mil a 740 mil ienes por mês em receita publicitária, mostrando como uma voz sintética reconhecível pode sustentar um negócio fora dos lançamentos musicais.

Taylor Swift teria solicitado o registro de sua voz como marca comercial em resposta a usos não autorizados de sua voz e imagem por meio de IA. A data do pedido, os detalhes do registro e o resultado não foram especificados no relato da iniciativa.

Swift também foi alvo de imagens sexuais geradas por IA. Uma publicação em rede social com esse tipo de material acumulou mais de 47 milhões de visualizações. O caso dela reúne duas formas de uso indevido da identidade, som e imagens fabricados, que podem alcançar um público enorme.

O dinheiro mencionado no caso de Tsuda torna os riscos particularmente concretos. A cópia de uma voz reconhecível pode se tornar parte da receita publicitária de outra pessoa, enquanto quem tem a identidade que atrai o público precisa buscar controle sobre seu uso.

Como os acontecimentos se desenrolaram

A reação de Sun remonta a 2023, enquanto o espólio de Fong agiu em outubro de 2025. Manter essas datas em vista mostra uma disputa que se desenvolveu ao longo de vários anos, de versões cover que viralizaram e reações públicas a exigências formais que regulam o uso de IA.

• 2000: Stefanie Sun lançou seu álbum de estreia, Yan Zi.
• 22 de maio de 2023: Sun publicou My AI, em resposta à popularidade das versões cover que imitavam sua voz.
• Até 24 de maio de 2023: estimativas apontavam que o catálogo de IA de Sun tinha mais de 1.000 versões cover, algumas com mais de um milhão de reproduções.
• 21 de fevereiro de 2025: Khalil Fong morreu, aos 41 anos.
• 7 de outubro de 2025: a Fu Music e os responsáveis pelo espólio de Fong divulgaram uma declaração conjunta reservando direitos sobre usos de IA.

A experiência de Tien no estúdio acrescenta outra dimensão a essa trajetória. A IA agora faz parte do material que algumas cantoras ouvem enquanto preparam suas próprias gravações, além de ser uma fonte de interpretações concorrentes na internet. A pressão envolve confiança artística, atenção do público e autorização para usar a identidade criativa de uma pessoa.

Pontos principais

• Hebe Tien disse que as demos de IA abalaram sua confiança durante as gravações; depois, ela ajustou as letras e os arranjos.
• Estimava-se que mais de 1.000 versões cover imitando a voz de Stefanie Sun circulavam em maio de 2023.
• Os artistas virtuais Datouzhen e Yuri estão atraindo público ao lado de imitações de cantores consagrados.
• O espólio de Khalil Fong e a Fu Music exigiram autorização explícita e prévia para usos de IA em uma declaração de outubro de 2025.
• A clonagem de voz pode envolver direitos da personalidade, direitos autorais de composição e direitos sobre gravações, além de colocar em jogo receitas publicitárias.