Filme de Chiikawa supera ¥ 17,9 bilhões no Japão e lidera bilheteria do fim de semana na Coreia do Sul

Retomada na 12ª semana traz novo marco

Chiikawa the Movie: The Secret of Mermaid Island superou 17,9 bilhões de ienes em bilheteria no Japão e 12,29 milhões de ingressos vendidos até 12 de outubro de 2026, voltando ao topo do ranking nacional de público do fim de semana quase três meses após a estreia, em 24 de julho. O longa de animação atraiu 375 mil espectadores e arrecadou 563 milhões de ienes entre 9 e 11 de outubro.

O resultado marcou sua terceira volta ao primeiro lugar e seu sétimo fim de semana na liderança. O filme passou três semanas fora do topo antes de retomá-lo em sua 12ª semana em cartaz. Para uma produção que estreou com 990 milhões de ienes no primeiro dia, os números mais recentes mostram que seu sucesso vai muito além da onda inicial de fãs.

O mesmo fim de semana trouxe uma vitória à parte na Coreia do Sul. Lá, o filme vendeu 407.895 ingressos e conquistou por pouco a liderança de público, com apenas 215 ingressos a mais. O público acumulado no país chegou a 1.281.485 após a estreia ampla em 30 de setembro, dando à franquia um sucesso mensurável nas salas de cinema fora do Japão.

Por trás desses resultados está uma combinação pouco usual: personagens pequenos e cativantes, uma aventura ameaçadora em uma ilha, uma conhecida canção sobre amizade e uma campanha de lançamento que tem oferecido repetidamente novos motivos para o público ir ao cinema. Sessões especiais e brindes colecionáveis na compra de ingressos acompanharam a exibição, embora os números divulgados não permitam determinar quanto cada iniciativa contribuiu para as vendas.

Liderança em público, não em receita no fim de semana

O ranking japonês do fim de semana é baseado no número de ingressos vendidos, uma distinção importante neste caso. Chiikawa atraiu mais espectadores do que o recém-lançado filme de Resident Evil dirigido por Zach Cregger, mas a adaptação de terror arrecadou mais nos mesmos três dias.

Resident Evil estreou com 356 mil ingressos vendidos e 627 milhões de ienes, em comparação com os 375 mil ingressos e 563 milhões de ienes de Chiikawa. Assim, Chiikawa liderou por 19 mil ingressos, enquanto Resident Evil ficou à frente por 64 milhões de ienes em receita. Dividir a arrecadação pelo número de ingressos resulta em uma média de aproximadamente 1.501 ienes por ingresso para Chiikawa e 1.761 ienes para Resident Evil. Essas médias não explicam a diferença nos preços dos ingressos, mas mostram por que os dois critérios apontam líderes diferentes.

O filme que ocupava o primeiro lugar no fim de semana anterior, Mama ga Mou Kono Sekai ni Inakutemo: Watashi no Inochi no Nikki, caiu para terceiro, com 327 mil ingressos vendidos e 488 milhões de ienes. Quatro estreias entraram no top 10, incluindo Resident Evil, a adaptação do romance de Yuu Nagira Nanji, Hoshi no Gotoku, Girls & Panzer das Finale Episode 5 e Digger.

A volta de Chiikawa também representou uma reversão em relação ao 11º fim de semana, quando o filme caiu do segundo para o quarto lugar e arrecadou 178.447.600 ienes. A receita do fim de semana mais recente foi cerca de 3,2 vezes esse valor. É uma recuperação expressiva, embora diferenças nos períodos de apuração e nas ações de lançamento impeçam que ela seja considerada uma medida da demanda sem influência de promoções.

Como o filme chegou a 17,9 bilhões de ienes

O filme estreou em 447 cinemas japoneses, incluindo 65 salas IMAX. O TOHO Cinemas Ikebukuro programou 41 sessões no dia da estreia, ilustrando a dimensão do lançamento inicial. Nos três primeiros dias, foram vendidos 1.508.500 ingressos, e a arrecadação chegou precisamente a 2.240.333.500 ienes.

Os principais marcos divulgados mostram uma trajetória que continuou crescendo do fim do verão até outubro:

• 24 de julho: A estreia no Japão arrecadou 990 milhões de ienes no primeiro dia.
• Primeiros três dias: A receita chegou a cerca de 2,24 bilhões de ienes, com mais de 1,5 milhão de ingressos vendidos.
• Primeiros 14 dias: A arrecadação ultrapassou 5 bilhões de ienes.
• 23 de agosto: Um balanço apontou 7,66 milhões de ingressos vendidos e mais de 10 bilhões de ienes em receita.
• 6 de setembro: Após 45 dias, o público chegou a 9,6 milhões, e a receita foi estimada em aproximadamente 13,9 bilhões de ienes.
• Anúncio de 14 de setembro: O total em 52 dias ultrapassou 10 milhões de ingressos e 14,66 bilhões de ienes.
• 20 de setembro: Após 59 dias, a arrecadação chegou a 15,84 bilhões de ienes e o público, a 10,857 milhões.
• 6 de outubro: A receita superou 17,2 bilhões de ienes, com mais de 11,78 milhões de ingressos vendidos.
• 12 de outubro: A arrecadação passou de 17,9 bilhões de ienes e o público chegou a 12,29 milhões.

Há diferenças nos primeiros balanços divulgados. Um informa que o filme ultrapassou 10 bilhões de ienes após 30 dias, enquanto outro aponta 11,05 bilhões de ienes e 7,66 milhões de ingressos após 31 dias. Um terceiro relata aproximadamente 11 bilhões de ienes após um mês. Esses dados não devem ser tratados como retratos idênticos, com períodos de apuração iguais.

O total em 45 dias também aparece como 13,9 bilhões e 13,89 bilhões de ienes, uma pequena diferença compatível com arredondamentos. Considerando os números arredondados de 20 de setembro e 12 de outubro, o filme acrescentou aproximadamente 2,06 bilhões de ienes e 1,433 milhão de ingressos vendidos nesse intervalo. A contagem de público mede ingressos vendidos, não necessariamente pessoas diferentes, portanto não permite determinar quantos espectadores voltaram para rever o filme.

Liderança anual e ascensão no ranking histórico

Em 20 de setembro, o filme ocupava o primeiro lugar entre os lançamentos cinematográficos de 2026 no Japão, segundo dados atribuídos à empresa de acompanhamento de bilheteria Kogyo Tsushinsha. Balanços anteriores, divulgados em setembro, já o colocavam acima dos 13,7 bilhões de ienes de Detective Conan: Fallen Angel of the Highway.

Sua posição no ranking histórico de arrecadação no Japão também subiu junto com a receita acumulada. Um balanço de 6 de setembro o colocou em 23º lugar, pouco acima de Jujutsu Kaisen 0, cuja arrecadação foi indicada como 13,89 bilhões de ienes. Um balanço posterior, com receita de 17.169.165.400 ienes para Chiikawa, o colocou em 14º lugar.

Essas posições correspondem a datas específicas de apuração, não a uma classificação histórica recém-verificada para o marco de 17,9 bilhões de ienes. Da mesma forma, a liderança anual descreve o desempenho em um ano ainda em andamento, e não o resultado final de 2026.

A trajetória também superou as comparações iniciais. Após as duas primeiras semanas, seu ritmo foi comparado ao de Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time, que encerrou a exibição com 10,28 bilhões de ienes, e Haikyu!! The Dumpster Battle, que chegou a 11,64 bilhões de ienes. O total mais recente de Chiikawa já supera os dois resultados finais.

Um convite para a ilha com uma promessa mais sombria

O filme acompanha Chiikawa, Hachiware e Usagi após receberem um folheto suspeito que os convida para uma ilha especial. Entre as atrações estão caçadas fáceis a monstros, com recompensas 100 vezes maiores que o habitual, ramen exclusivo da ilha e doces. A promessa de comida farta e pagamento generoso leva os personagens a uma aventura de verão, apesar de suas dúvidas.

Na ilha, eles encontram Siren, um monstro marinho, e suas companheiras sereias. Sob o cenário de férias, desenrola-se uma história de vingança, imortalidade, mal-entendidos e escolhas cujas consequências se tornam cada vez mais difíceis de evitar. O contraste entre aparências inofensivas e perigos sérios é central para o apelo do filme.

A adaptação é comumente descrita como arco da Sereia, arco de Siren ou arco da Ilha. Os relatos divergem quanto à origem: alguns dizem que Nagano escreveu uma longa história especialmente para o filme, enquanto outros identificam a trama como uma sequência de mangá publicada no X entre março e novembro de 2023. Esses últimos relatos confirmam que o arco foi publicado on-line antes da estreia nos cinemas; por isso, não deve ser apresentado sem ressalvas como uma história inteiramente nova, revelada pela primeira vez nas salas de cinema.

Nagano escreveu o roteiro e supervisionou a adaptação, dirigida por Kei Oikawa. Entre os trabalhos anteriores de Oikawa está a série Uma Musume Pretty Derby. Os relatos sobre a produção também citam nomes diferentes para o estúdio: Cypic e Cygames Pictures. Um detalhamento dos créditos identifica a QTORY inc. como responsável pela gestão da produção e a TOHO como distribuidora.

Amizade, trabalho e a canção no centro da história

O mundo de Chiikawa não é simplesmente um cenário confortável habitado por figuras fofas. Seus personagens ganham dinheiro com tarefas exigentes, como capinar e caçar monstros, e enfrentam pressão para obter qualificações. A expressão economia de bicos, usada nas discussões sobre a série, descreve o sustento obtido por meio de trabalhos remunerados avulsos, em vez de um emprego estável.

Jason Chun, pesquisador de cultura popular da University of Hawai‘i–West O‘ahu, relacionou o apelo da franquia à ansiedade e ao conforto que o público pode encontrar em personagens que demonstram suas dificuldades abertamente. Outras interpretações associam as pressões a vestibulares no Japão, qualificações profissionais e salários estagnados. São leituras da obra, não evidências de que uma única pressão social tenha causado seu sucesso de bilheteria.

O tratamento da amizade no filme também se apoia em Kyo no Hi wa Sayonara, ou Adeus por Hoje. Shoichi Kaneko escreveu a canção em 1966 para encontros de jovens e crianças, nos quais os participantes podiam cantar juntos ao fim das atividades. Joan Baez cantou a música em japonês durante sua visita ao Japão em 1967, e Ryoko Moriyama a gravou naquele mesmo ano.

Kaneko, autor da letra e da música, explicou mais tarde a origem da canção em termos de sua oposição à guerra:

uma melodia cantarolada baixinho por trás de uma pedra por um opositor da guerra tímido e de coração gentil.

Antes de escrevê-la, ele visitou a Alemanha Ocidental e viu o Muro de Berlim. Esse contexto dá um peso especial à presença da canção em uma história sobre amizade e conflitos crescentes. As interpretações que relacionam o filme às divisões no mundo mais amplo continuam sendo interpretações, não uma declaração confirmada da mensagem pretendida por Nagano.

Sessões especiais e brindes colecionáveis de volta

A campanha nos cinemas foi além das sessões convencionais durante setembro. As exibições em 4DX começaram em todo o país em 5 de setembro, com poltronas móveis e efeitos de ar e água sincronizados com o filme. Em 11 de setembro, começaram sessões participativas em sete cinemas de cinco províncias, permitindo que o público reagisse em voz alta e cantasse junto com Siren.

Em 23 de setembro, esses sete cinemas receberam sessões com bastões luminosos, cujas cores mudavam em conexão com a ação na tela. Esses formatos transformaram algumas sessões em eventos coletivos, em vez de exibições convencionais e silenciosas, mas não há dados divulgados que mostrem a contribuição individual de cada iniciativa para a receita acumulada.

Os brindes colecionáveis distribuídos na compra de ingressos foram outro elemento da campanha. A sexta leva de miniaturas de personagens com pingentes inclui Chiikawa e Hachiware, além de Usagi e Momonga. A distribuição foi anunciada para 10 de outubro, coincidindo com o fim de semana em que o filme voltou ao primeiro lugar.

Os relatos divergem sobre se essa data marcou o lançamento da sexta leva ou seu retorno. Um anúncio de 7 de outubro descreveu as miniaturas como itens que voltariam a ser distribuídos e informou planos de redistribuir os carrinhos retráteis de Siren da terceira leva e as miniaturas de personagens com pingentes da quarta leva antes do fim do ano. As datas exatas dessas duas distribuições ainda seriam anunciadas.

A atualização de 7 de outubro também revelou um segundo cartaz principal, que mostra os personagens reunidos em torno de uma fogueira sob um céu estrelado. O momento relaciona a nova divulgação e os brindes à recuperação mais recente, mas não prova que qualquer um deles tenha sido responsável pelo aumento.

Coreia do Sul tem vitória apertada no fim de semana

Dados da Coreia do Sul atribuídos à KOBIS, serviço de acompanhamento operado pelo Korean Film Council, apontam que Chiikawa arrecadou US$ 3,13 milhões entre 9 e 11 de outubro, em 1.067 telas. O filme conquistou 29,7% do mercado no fim de semana, e sua receita acumulada chegou a US$ 9,9 milhões.

A disputa pelo público foi excepcionalmente acirrada. O thriller político local The Assassin(s) vendeu 407.680 ingressos, apenas 215 a menos que Chiikawa, e arrecadou US$ 3,03 milhões em 1.312 telas. Chiikawa venceu na comparação de público apesar de ter sido exibido em 245 telas a menos.

Os números da distribuidora Daewon Media indicaram que Chiikawa superou um milhão de ingressos vendidos na Coreia em 9 de outubro, dez dias após a estreia em 30 de setembro. O filme foi apontado como o terceiro lançamento de animação de maior público do ano naquele mercado, atrás de Toy Story 5, com mais de 2,948 milhões de ingressos, e Super Mario Galaxy, com mais de 1,636 milhão.

Um balanço de 12 de outubro descreveu Chiikawa em segundo lugar nas bilheterias, em desacordo com o relatório do fim de semana de 9 a 11 de outubro. Como não foi estabelecido que os períodos de apuração são iguais, a descrição de segundo lugar não deve ser usada para invalidar o resultado do fim de semana, que tem datas mais específicas.

O que os números da franquia mostram e o que segue sem definição

Nagano começou a publicar Chiikawa no X em 2020. A franquia ganhou quatro vezes o Grand Prix do Japan Character Award, e seu anime curto para TV começou a ser exibido em 2022. Essas conquistas precederam o sucesso nos cinemas e mostram que o filme chegou às salas com um público já estabelecido.

Os números digitais da franquia variam entre os relatos. Um deles informa que ela tem mais de 5,35 milhões de seguidores no X; outro, mais de 5,55 milhões. O total de visualizações do anime no YouTube é indicado como superior a 500 milhões, e um relato posterior especifica mais de 540 milhões de visualizações nas transmissões sob demanda. Os números indicam um público amplo, mas, sem datas de medição coincidentes, não permitem calcular com precisão o ritmo de crescimento.

Na Coreia do Sul, a série também é conhecida como Munjakgwi, apelido que se refere a algo pequeno e fofo. Grandes eventos temporários de varejo e produtos esgotados antecederam o sucesso nos cinemas naquele país. Os números de ingressos vendidos na Coreia demonstram que a franquia tem público além do Japão, embora não indiquem como o filme se sairia fora da Ásia.

Para chegar a 20 bilhões de ienes no Japão, o filme precisaria arrecadar aproximadamente mais 2,1 bilhões de ienes, considerando o total arredondado de 12 de outubro. Esses relatos não anunciaram uma data confirmada para esse marco, uma previsão de arrecadação final nem a data de encerramento da exibição nos cinemas. As próximas atualizações prometidas da campanha dizem respeito às redistribuições dos brindes restantes antes do fim de 2026.

Principais pontos

• A arrecadação no Japão superou 17,9 bilhões de ienes, e o público passou de 12,29 milhões até 12 de outubro.
• O filme retomou a liderança em ingressos vendidos no fim de semana durante sua 12ª semana em cartaz, com 375 mil espectadores.
• Resident Evil arrecadou mais no fim de semana, apesar de vender menos ingressos.
• A estreia no Japão ocorreu em 24 de julho, em 447 cinemas, incluindo 65 salas IMAX.
• Sessões especiais e brindes colecionáveis continuaram em setembro e outubro.
• O público no fim de semana na Coreia do Sul chegou a 407.895 ingressos, garantindo o primeiro lugar por uma diferença de 215.
• As datas de novas redistribuições dos brindes e o total final da exibição nos cinemas ainda não foram anunciados.