BTS atrai 853 mil fãs à América do Sul, gastos com shows disparam e Brasil recebe reclamações

Quatorze shows com ingressos esgotados vão muito além dos estádios

O BTS encerrou a etapa sul-americana de sua turnê mundial ARIRANG com 853 mil ingressos vendidos em 14 shows esgotados em cinco cidades, segundo sua agência, a BigHit Music. As três apresentações finais aconteceram no Estádio do Morumbi, em São Paulo, nos dias 28, 30 e 31 de outubro de 2026, encerrando uma jornada iniciada em Bogotá em 2 de outubro.

Os shows levaram os sete integrantes à Colômbia e à Argentina para suas primeiras apresentações nesses países como grupo completo, ao Peru para sua primeira visita desde a estreia em 2013 e de volta ao Chile e ao Brasil após ausências de nove e sete anos, respectivamente. O itinerário reuniu públicos que esperaram anos por um grupo que voltou a fazer turnês após o serviço militar.

As multidões também movimentaram o comércio de hotéis, restaurantes e redes de transporte. Os visitantes dos shows gastaram cerca de 53 bilhões de pesos argentinos em La Plata, sem contar os ingressos. Em Lima, a demanda por corridas chegou a até 48 vezes o nível habitual logo após o primeiro show. A América Latina também respondeu por 27% das reproduções globais do álbum ARIRANG durante suas primeiras oito semanas, segundo a empresa de dados musicais Luminate, a maior participação entre todas as regiões.

A despedida em São Paulo trouxe, junto às apresentações, um desdobramento menos festivo. Reclamações sobre filas, acesso, superlotação e telões levaram autoridades públicas brasileiras e órgãos de defesa do consumidor a solicitar informações. Assim, os últimos dias da turnê combinaram uma demanda excepcional com preocupações práticas sobre como receber públicos tão grandes.

Um mês de estreias e reencontros aguardados por muito tempo

RM, Jin, Suga, J-Hope, Jimin, V e Jung Kook passaram por Bogotá, Lima, Santiago e pela região de Buenos Aires antes de chegar a São Paulo. Os shows na Argentina aconteceram em La Plata, a cerca de 60 quilômetros de Buenos Aires, transformando a cidade em um importante destino para fãs visitantes.

O roteiro levou apresentações a países com históricos muito diferentes de acesso aos shows do BTS. Colômbia, Argentina e Peru receberam visitas marcantes, enquanto o público chileno e o brasileiro deram as boas-vindas ao grupo após longas ausências. A visita anterior ao Brasil havia acontecido em 2019.

As principais datas mostram como a passagem pela América do Sul se encaixa no retorno mais amplo:

• 20 de março de 2026: o BTS lançou seu quinto álbum de estúdio, ARIRANG.
• Abril de 2026: o grupo iniciou a turnê mundial que acompanha o álbum.
• 2 de outubro: a etapa sul-americana começou em Bogotá.
• 21, 23 e 24 de outubro: o BTS se apresentou em La Plata, na Argentina.
• 28, 30 e 31 de outubro: três shows em São Paulo encerraram a etapa regional.
• 19 de novembro: as próximas apresentações na Ásia têm início previsto em Kaohsiung, Taiwan.

Os primeiros shows na Argentina já haviam mostrado a evolução da produção, que combinava coreografias sincronizadas com conversas, interações espontâneas e mudanças no repertório. Essa flexibilidade marcou toda a programação regional, que reuniu músicas do novo álbum e sucessos conhecidos.

Identidade coreana encontra camisas de futebol locais e projetos de fãs

ARIRANG tem o nome de uma canção folclórica tradicional coreana. Os shows combinaram músicas do quinto álbum de estúdio com faixas como "Fake Love", "Not Today", "MIC Drop", "Fire", "Idol", "Butter" e "Dynamite". A seleção de surpresas mudou entre as apresentações, dando aos fãs que foram a mais de um show algo diferente pelo qual esperar.

O cenário do palco se inspirou em pavilhões coreanos, incluindo o Pavilhão Gyeonghoeru, no Palácio Gyeongbokgung, e na Taegeukgi, a bandeira nacional da Coreia do Sul. Essas referências levaram a arquitetura e a iconografia coreanas para uma produção em estádio que alcançou públicos a milhares de quilômetros de distância.

As camisas de futebol brasileiras trouxeram uma referência local. Os integrantes falaram com o público em português, enquanto os fãs usaram seus light sticks para formar imagens em verde e amarelo durante "Please". Outro projeto organizado reuniu leques de mão em "FYA", acrescentando ao show o som ritmado dos leques abrindo e fechando. O público também cantou parabéns para Jimin em português.

RM visitou a Pinacoteca de São Paulo, e J-Hope disse que o churrasco brasileiro foi sua refeição favorita da etapa latino-americana. Bogotá e Buenos Aires declararam o BTS visitante de honra, enquanto Santiago adotou temporariamente o nome de rua "Avenida BTS". Monumentos também foram iluminados de roxo, cor associada ao grupo.

Fãs cruzaram fronteiras e economizaram durante anos

A viagem de Maria Cruz Mamani a Santiago ilustra o esforço por trás dos números de público. Ela economizou durante seis anos e viajou por quase 30 horas, trocando de ônibus pelo caminho, para chegar ao show. Para fãs que moravam fora dos cinco países anfitriões, assistir à apresentação podia significar uma viagem internacional, além da compra do ingresso.

O Ministério do Comércio e Turismo do Peru registrou o Equador como principal país de origem dos espectadores estrangeiros nos shows de Lima, com 27,9%. O México respondeu por 12,2% e a Bolívia, por 10,6%. Equador e Bolívia não estavam no itinerário da turnê, o que fez de Lima um destino importante para os fãs dos dois países.

Juntos, Equador e Bolívia corresponderam a 38,5% dos espectadores estrangeiros nessa divisão. Os números ajudam a explicar por que os efeitos dos shows foram além das cidades e até dos países que os receberam.

J-Hope, rapper e dançarino do BTS, falou sobre o longo período sem contato com o público da região no último show em São Paulo:

Como não conseguimos nos encontrar com frequência, a América do Sul era uma das etapas que mais esperávamos.

RM também contou que viu cartazes de pessoas que esperaram 10 anos. Essas mensagens refletiam a distribuição desigual das turnês internacionais: um grupo pode ter um público numeroso em um país durante anos antes de se apresentar lá.

La Plata registrou gastos muito além da venda de ingressos

Os dados de visitantes de La Plata mostram como um show em estádio pode se transformar em um evento turístico muito mais amplo. Cerca de 96% do público veio de fora da cidade ou da região metropolitana, os espectadores chegaram de 11 países e mais de 130 mil visitantes estavam fazendo sua primeira viagem ao local.

Mais de 48 mil pessoas passaram a noite na cidade, com permanência média de 3,5 noites. A duração da visita permitiu que os gastos se distribuíssem por vários dias, em vez de se concentrarem nas horas antes e depois do show.

Os 53 bilhões de pesos argentinos estimados foram destinados a hospedagem, alimentação, transporte e lazer, sem incluir os ingressos. Assim, hotéis e restaurantes também se beneficiaram dos gastos gerados por um evento cuja principal atração era a música.

Lima registrou 151.500 ingressos vendidos em três dias, diante de uma estimativa de 50 mil do governo peruano. O total final foi cerca de três vezes maior que a previsão. A Câmara de Comércio de Lima estimou um impacto econômico de até 200 milhões de soles, enquanto mais de 25 mil inscrições foram enviadas para um show de drones do BTS na área costeira da Costa Verde.

Voos, buscas por hotéis e corridas mostraram diferentes pressões

As reservas de voos para Bogotá aumentaram 46,6% em relação ao mesmo período do ano anterior durante a época dos shows. As buscas por hospedagem em Santiago subiram cerca de 200%, o equivalente a aproximadamente três vezes o nível anterior.

Lima teve um aumento mais acentuado durante as próprias apresentações. O uso de serviços de transporte por aplicativo chegou a 15 vezes o nível habitual no primeiro dia de show e a até 48 vezes o normal logo após a apresentação. A saída simultânea de milhares de pessoas do mesmo local criou um pico concentrado na demanda por transporte.

As medições mostram diferentes etapas da jornada dos visitantes. As reservas de voos indicam viagens aéreas planejadas, as buscas por hospedagem refletem o interesse em encontrar um lugar para ficar e os pedidos de corridas mostram a pressão sobre o transporte em momentos específicos. Juntos, esses dados e as estimativas de gastos explicam por que as cidades anfitriãs precisaram se preparar para muito mais do que a movimentação dentro dos estádios.

Santiago também enfrentou incertezas sobre o local dos shows. Em julho, o Instituto Nacional de Esportes do Chile inicialmente negou autorização para usar o Estádio Nacional, depois que quase 200 mil ingressos haviam sido vendidos. Fãs protestaram, inclusive marchando em direção ao palácio presidencial com faixas roxas, e a autorização foi restabelecida em menos de três semanas.

Acessórios indígenas receberam elogios e críticas

Jin e RM usaram cocares de penas durante os shows no Brasil, provocando um debate sobre o uso de objetos sagrados indígenas em apresentações pop. Para as comunidades indígenas do Brasil, os cocares têm significados ligados à ancestralidade, à identidade e à força.

Alguns usuários de redes sociais criticaram o uso dos acessórios como figurino de show. Indígenas também se manifestaram em defesa do grupo: alguns valorizaram a atenção dada às suas culturas e contextualizaram o significado dos objetos. O debate girou em torno do respeito, do significado cultural e das perspectivas das comunidades ligadas aos itens.

Outros acessórios chamaram a atenção para tradições artesanais específicas. Integrantes, entre eles Suga, usaram pulseiras de miçangas com desenhos geométricos, descritas como obras de artesãos Waurá, também conhecidos como Wauja, da região do Xingu. Colares e pulseiras feitos com sementes de açaí de origem sustentável foram descritos como inspirados na comunidade Yawanawá e produzidos em apoio a ela.

Também foram mencionadas pulseiras com desenhos Kene Ku, associados ao povo Huni Ku, entre as referências culturais brasileiras. Esses relatos identificaram diferentes tradições indígenas no figurino dos shows, cada uma com suas próprias práticas artísticas e significados culturais.

Autoridades brasileiras pediram explicações sobre a experiência do público

Fãs nos shows de São Paulo relataram problemas com o acesso ao estádio, filas, sinalização, superlotação e infraestrutura. A visibilidade dos telões também virou alvo de reclamações: a produção sul-americana usou quatro telões centrais dispostos para permitir a visualização ao redor do palco, em comparação com até 12 telas em apresentações de outras regiões.

Para os espectadores distantes dos artistas, os telões são parte essencial de um show em estádio. Seu tamanho, posicionamento e visibilidade influenciam a facilidade com que o público consegue acompanhar os rostos, as coreografias e os momentos mais sutis no palco.

O Ministério Público de São Paulo pediu explicações à prefeitura, à Ticketmaster Brasil e à Live Nation Brasil. O Procon-SP, órgão estadual de defesa do consumidor, notificou a produtora após reclamações sobre a infraestrutura dos shows.

A Secretaria Nacional do Consumidor (Senacon), do governo federal, também solicitou informações após a primeira apresentação sobre superlotação, filas, segurança e acessibilidade. Não foram informados os resultados dessas solicitações nem um prazo para decisão. As reclamações colocaram a experiência prática dos espectadores, ao lado dos números de público e de gastos, na avaliação dos shows no Brasil.

HYBE planeja mais datas enquanto shows impulsionam receita

A HYBE, controladora da BigHit Music, anunciou em 3 de novembro que a turnê ARIRANG continuaria durante o primeiro semestre de 2027. O diretor-presidente Lee Jae-sang afirmou que mais datas estavam planejadas e que projetos do grupo e dos integrantes em carreira solo estavam sendo preparados em conjunto com eles.

A turnê foi inicialmente anunciada com 79 shows em 34 cidades e depois ampliada para 88 apresentações. A programação anunciada atualmente chega às Filipinas em meados de março de 2027, enquanto o cronograma informado pela HYBE se estende por mais tempo ao longo do ano.

Os resultados preliminares da empresa mostram como seus negócios dependem cada vez mais de apresentações ao vivo. A receita de julho a setembro chegou a 1,53 trilhão de wons, alta de 109,8% em relação ao ano anterior. O lucro operacional, valor que resta após os custos operacionais e antes de certas outras despesas, atingiu 188,5 bilhões de wons, ante um prejuízo operacional de 42,2 bilhões de wons um ano antes. O lucro líquido foi de 11,3 bilhões de wons.

A venda de ingressos para shows contribuiu com 726,8 bilhões de wons, cerca de 47,5% da receita trimestral. Produtos e licenciamento renderam 334,6 bilhões de wons, enquanto álbuns e streaming contribuíram com 282,8 bilhões de wons. Esses totais abrangem todo o catálogo de artistas da HYBE, incluindo outros grupos em turnê. A receita de janeiro a setembro chegou a 3,674 trilhões de wons.

Ásia e Austrália são as próximas paradas da turnê

Kaohsiung deve abrir a próxima etapa regional em 19 de novembro. Bangkok, Kuala Lumpur, Singapura e Jacarta vêm na sequência, com a programação asiática prevista para terminar em 29 de dezembro. Melbourne e Sydney estão previstas para fevereiro de 2027.

As próximas apresentações também chegarão a pessoas fora dos estádios por meio de exibições em Kaohsiung e Jacarta em mais de 80 países e regiões. Os shows selecionados serão em 21 de novembro, em Kaohsiung, e 29 de dezembro, em Jacarta, ampliando o acesso a fãs que não podem viajar.

Singapura está preparando uma programação turística mais ampla para acompanhar os shows de dezembro. A programação da cidade de Singapura acontece de 1º a 31 de dezembro, com música, arte e experiências temáticas por toda a ilha. A iniciativa dá continuidade a um padrão observado na América do Sul, onde algumas datas de shows levaram visitantes a museus, hotéis, restaurantes e espaços públicos.

O retorno do BTS veio após uma pausa nas turnês do grupo desde os shows de Las Vegas, em 2022. Nesse período, os integrantes cumpriram o serviço militar obrigatório na Coreia do Sul e se dedicaram a trabalhos individuais. Os sete haviam retornado até 2025. Desde então, o novo álbum alcançou marcos como sua primeira certificação de platina na Itália, somando o sucesso da música gravada aos números de público da turnê.

Jimin, cantor e dançarino do BTS, manifestou a intenção do grupo de voltar durante uma transmissão ao vivo no Weverse após os shows na América do Sul:

Vou guardar essas lembranças, me preparar bem e voltar na próxima vez.

Principais pontos

• A BigHit Music informou que o BTS teve 853 mil ingressos vendidos em 14 shows esgotados em cinco cidades sul-americanas.
• A etapa regional foi de 2 de outubro, em Bogotá, a 31 de outubro, em São Paulo.
• La Plata registrou gastos estimados de visitantes de 53 bilhões de pesos argentinos, sem incluir os ingressos.
• Os três shows de Lima tiveram 151.500 ingressos vendidos, cerca de três vezes a estimativa do governo.
• Autoridades brasileiras solicitaram informações após reclamações sobre acesso, filas, superlotação, telões e acessibilidade.
• A próxima etapa asiática começa em Kaohsiung em 19 de novembro, e os shows na Austrália estão previstos para fevereiro de 2027.
• A HYBE informou que a turnê continuaria durante o primeiro semestre de 2027, com mais datas planejadas.