Hallan revisita a tragédia de Jeju 4.3 pela história de sobrevivência de uma mãe e sua filha

A memória de Jeju nas telas

Hallan, novo longa-metragem da diretora Ha Myung mi, transforma a fuga de uma família em uma lente nítida para um dos capítulos mais sombrios da Coreia moderna. Com estreia marcada para 26 de novembro, após ser exibido no Festival Internacional de Cinema Feminino de Aichi, o filme traz Kim Hyang gi como Ajin, uma jovem mãe de Jeju afastada da filha quando a violência do Incidente de Jeju 4.3 chega à sua aldeia. Ao lado da estreante Kim Min chae, que interpreta a filha Hae saeng, Hallan acompanha uma perigosa jornada pelas encostas e florestas do Hallasan, onde amor, fome e medo moldam cada escolha.

Jeju 4.3 se refere a um ciclo de anos de agitação e repressão que começou no fim da década de 1940 e deixou entre 25 mil e 30 mil mortos na ilha, segundo estimativas. Durante décadas de governo autoritário, mencionar publicamente os assassinatos podia levar a punições. Nas últimas décadas, houve investigações, memoriais e um lento acerto de contas cultural. Em vez de uma aula de história, Hallan escolhe um recorte intimista e pergunta como é sobreviver quando o poder do Estado se abate sobre um vilarejo, pela perspectiva de uma mãe e uma filha comuns.

Da língua à paisagem, a produção valoriza o lugar onde se passa. Os diálogos são falados no dialeto de Jeju, e os atores receberam treinamento para reproduzir os padrões da fala local e até as diferenças entre as regiões da ilha. Ha, que mora em Jeju há mais de uma década, filma tanto a beleza que atrai viajantes quanto o terreno acidentado que, no passado, ofereceu abrigo e perigo aos civis em fuga.

A diretora apresenta o projeto como um ato de testemunho. Ao colocar uma pequena família no centro da narrativa, ela tenta compreender e compartilhar a dor carregada pelos sobreviventes, transmitindo-a ao público não como uma abstração, mas por meio dos rostos de pessoas que poderiam morar ao lado.

O que aconteceu durante o Incidente de Jeju 4.3

A rendição do Japão, em 1945, pôs fim ao domínio colonial, e, em seguida, administradores militares dos Estados Unidos assumiram o controle do Sul. A tensão aumentou quando os planos para eleições separadas no Sul avançaram em 1948, uma medida que muitos coreanos temiam que aprofundasse a divisão da península. Em Jeju, protestos e confrontos deram lugar a uma revolta em 3 de abril de 1948, origem da forma abreviada 4.3.

A resposta do Estado foi severa. A polícia, unidades da guarda nacional e grupos juvenis aliados da direita fizeram operações em aldeias suspeitas de abrigar rebeldes ou simpatizantes. Casas foram incendiadas. Homens foram separados de suas famílias para serem interrogados. Muitos civis, entre eles mulheres e crianças, foram mortos sob suspeita de serem esquerdistas. Os combates e as represálias continuaram, com períodos de calmaria, durante a Guerra da Coreia, até que a tranquilidade voltou em meados da década de 1950.

Décadas depois, investigações do governo reconheceram graves abusos cometidos pelas forças estatais e recomendaram pedidos de desculpas e reparações. A Lei Especial de 3 de Abril de Jeju, de 2000, abriu caminho para investigações oficiais; um importante relatório foi publicado em 2003, e, desde então, presidentes participaram de cerimônias anuais em memória das vítimas. Mesmo com gestos oficiais, a história humana, o luto e o silêncio dentro das famílias precisavam de outras formas para alcançar um público mais amplo. O cinema e a literatura começaram a preencher esse espaço.

Uma história de sobrevivência moldada pelas escolhas de uma mãe

Em Hallan, o marido de Ajin se juntou aos guerrilheiros nas colinas. Quando as tropas entram na aldeia, Ajin foge com os vizinhos, enquanto a filha pequena e a sogra ficam para trás em meio ao caos. As primeiras cenas avançam entre pânico e poeira, antes de se concentrarem na luta crua de Ajin para se reunir com Hae saeng. Juntas, as duas se escondem no interior selvagem da ilha. A comida é escassa. O vento corta. O vínculo entre elas se torna a força que as mantém em movimento.

O filme mantém a câmera próxima dos rostos e das mãos das personagens. A violência está presente e é aterrorizante, mas boa parte dela é percebida pelo que as duas ouvem e temem. Essa escolha transforma um grande acontecimento histórico em uma luta íntima por calor, água e segurança. O filme convida o público a pensar em como os civis vivenciam guerras e expurgos políticos, não como manchetes, mas como uma série de decisões que podem manter uma criança viva por mais um dia.

O significado do título

O título faz referência a uma orquídea de Jeju, associada ao Hallasan, que floresce nos meses frios. A flor de inverno evoca discretamente resiliência e dignidade, ideias que percorrem a jornada de Ajin. Dar ao filme o nome de uma planta nativa vincula a história à terra e às estações, e a uma forma de vida que resiste ao clima rigoroso.

A língua como arquivo vivo

Os diálogos de Hallan são falados na língua de Jeju, e não no coreano padrão. Para muitos habitantes do continente, é difícil acompanhar a fala de Jeju. A UNESCO a classifica como criticamente ameaçada de extinção. Usá-la nas telas dá destaque a uma cultura que enfrentou a perda de vidas e de voz. A equipe de produção trabalhou com preparadores para que os atores dominassem o ritmo, a entonação e as palavras próprias da ilha.

O público ouve personagens de diferentes regiões de Jeju falando com entonações próprias. Esse detalhe é importante porque dá ao filme uma base de realidade vivida. A língua não é apenas um sotaque. Em uma história sobre memória e sobrevivência, ela se torna um veículo para a comunidade, as brincadeiras, as repreensões e as orações.

Atuações que sustentam o filme

Kim Hyang gi, conhecida por muitos pelo filme Along With the Gods, interpreta Ajin, uma haenyeo, mergulhadora que coleta frutos do mar. Essa experiência molda seus movimentos, sua respiração e sua maneira de enfrentar o perigo. A interpretação de Hae saeng por Kim Min chae dá pulso à história, equilibrando o medo infantil com uma vontade obstinada. Juntas, elas encontram pequenos momentos de brincadeira e conforto, mesmo enquanto o mundo desmorona ao redor.

O elenco amplia a riqueza da narrativa: Hwang Jung nam, Kim Won joon, Choi Seung joon, Kim Da white, Kang Chae young e Kang Myung joo aparecem como vizinhos, soldados e familiares que oscilam entre a gentileza e a desconfiança sob pressão. A variedade de rostos e idades ajuda a dar ao filme a sensação de uma comunidade sob tensão, em vez de uma jornada solitária.

A ilha como personagem

Jeju é mais do que pano de fundo. A câmera se detém nos muros de pedra, nos pomares de tangerinas, nos cones vulcânicos chamados oreum e no vento que nunca cessa por completo. A rocha de lava negra é ao mesmo tempo abrigo e ameaça. As cavernas e ravinas que hoje atraem caminhantes já esconderam famílias que tentavam escapar das patrulhas. O mundo natural em Hallan é deslumbrante, mas também determina o ritmo, os recursos disponíveis e o caminho que uma mãe se atreve a seguir.

Essa abordagem dialoga com obras anteriores ambientadas na ilha e centradas no 4.3, mas constrói um estilo próprio. A ênfase nas texturas, na respiração e no silêncio dá ao público tempo para sentir o frio, a fome e as pequenas vitórias de encontrar água ou lenha.

Recepção no exterior e estreia no país

Hallan estreou no Festival Internacional de Cinema Feminino de Aichi e despertou o interesse de espectadores de fora da Coreia, que se identificaram com temas universais como trauma, fuga e amor parental. Essa recepção inicial sugere que o filme pode conquistar públicos de outros países, mesmo entre aqueles que não conhecem a história de Jeju.

O filme chega aos cinemas em 26 de novembro. A campanha de divulgação destaca a mãe e a filha no centro da história, com cartazes promocionais e um trailer que apresenta a marcha rumo ao Hallasan, os anúncios na aldeia e a confusão de uma separação repentina. A estreia acontece em um momento em que decisões judiciais vêm anulando condenações injustas relacionadas ao 4.3 e escolas e museus locais ampliam o ensino sobre a tragédia.

Comparação com obras anteriores

Hallan se junta a um conjunto pequeno, mas significativo, de obras que voltaram as lentes para Jeju 4.3. Jiseul, vencedor de um dos principais prêmios de Sundance, acompanha moradores de uma aldeia escondidos em uma caverna. Soup and Ideology recorre ao documentário para traçar a história de uma família ligada à violência em Jeju. A romancista Han Kang abordou a memória e a perda por meio da ficção em We Do Not Part. Cada obra escolheu uma forma diferente, mas todas deram voz a quem antes era silenciado.

Hallan se diferencia por vincular a história a dois corpos em movimento: uma mãe que trabalha mergulhando e uma criança que precisa aprender a se mover em silêncio. O foco na língua, no trabalho cotidiano e na maneira como um dos pais calcula os riscos faz do filme menos uma crônica de guerra e mais um estudo sobre o cuidado sob pressão extrema.

Pontos principais

• Hallan estreia em 26 de novembro na Coreia do Sul, após uma exibição em um festival no Japão.
• O filme acompanha Ajin, mãe de Jeju, e sua filha Hae saeng enquanto fogem da violência durante o Incidente de Jeju 4.3.
• Os diálogos são falados na língua de Jeju, e os atores foram treinados para reproduzir a fala e as nuances locais.
• A diretora Ha Myung mi mora em Jeju há anos e apresenta o terreno da ilha como fonte tanto de beleza quanto de obstáculos.
• Jeju 4.3 se refere à agitação e à repressão entre 1947 e 1954, que mataram entre 25 mil e 30 mil pessoas, segundo estimativas.
• O elenco inclui Kim Hyang gi, Kim Min chae, Hwang Jung nam, Kim Won joon, Choi Seung joon, Kim Da white, Kang Chae young e Kang Myung joo.
• Hallan se soma a obras anteriores como Jiseul, Soup and Ideology e We Do Not Part, de Han Kang.
• O foco do filme na sobrevivência convida o público a sentir o trauma histórico por meio das escolhas íntimas de uma mãe e sua filha.